Rosalia Polizzi ‘tra’ e ‘in’ due mondi: lo spazio diasporico in Anni ribelli

This essay analyses the film Anni Ribelli (1994) by Rosalia Polizzi, which focuses on the story of a female migrant coming of age in the cosmopolitan Buenos Aires of 1955, at the end of the Perón regime. The bilingual Italian-Argentine co-production raises questions on the transnational reception of the historical and partially autobiographical narrative by local audiences in both countries. Moreover, when placed within the boundaries of national cinematic production of the 1990s, the film can also be compared with the ‘new migrant’ cinema in Italy. This essay suggests that in Anni Ribelli, transnationalism is conceived of as a gendered ‘diaspora space’ in which the transcultural coming of age of a Sicilian second generation migrant in Buenos Aires questions both the myths of cosmopolitanism and Peronism. It analyses director Polizzi’s gaze in the light of the fact that she is a second generation migrant who defines herself as a ‘return migrant’.

Il presente contributo analizza la scelta della regista italo-argentina Rosalia Polizzi di mettere in scena in Anni ribelli (1994), la formazione intellettuale di una adolescente sul finire del peronismo nella Buenos Aires cosmopolita del 1955. Dato che la coproduzione italo-argentina in due lingue si dirige a un pubblico transnazionale, ci si chiede in primo luogo in quali chiavi è stata interpretata questa pellicola storica di sfondo autobiografico nei due paesi; si discute inoltre in quale contesto cinematografico collocare il film presentato nel ‘Panorama italiano’ del Festival di Venezia nel 1994, e uscito in concomitanza dei primi film sulle recenti migrazioni. Il saggio suggerisce che in Anni ribelli il trasnazionalismo è inteso come uno ‘spazio diasporico’ connotato dal punto di vista del genere; in esso la storia di formazione di una adolescente espressione della seconda generazione di migranti siciliani a Buenos Aires interroga i miti del cosmopolitismo e del peronismo. Tale posizione ‘ibrida’ della pellicola pone delle domande anche sullo sguardo di Polizzi, emigrante di seconda generazione che si considera come un ‘emigrante di ritorno’.