L’émergence des comédies communautaires dans le cinéma français Ambiguïtés et paradoxes

Cet article suggère que depuis le début du vingt-et-unième siècle, un nouveau genre a fait son apparition en France : la comédie communautaire. A l’écoute des analyses politiques et esthétiques qui ont accueilli des films comme Intouchables (Éric Toledano and Oliver Nakache, 2011), Qu’est-ce qu’on a fait au Bon Dieu ? (Philippe de Chauveron, 2014) ou Bienvenue chez les Ch’tis (Dany Boon, 2008) cette étude se demande dans quelle mesure les comédies communautaires contribuent à l’écriture et la récriture des discours sur le national. Dans une première partie, l’article examine le rapport entre le genre de la comédie communautaire et la notion controversée de “communautarisme” en France. La deuxième partie se penche sur Rue Mandar (Idit Cebula, 2013), une comédie qui nous fait sourire d’une famille juive dont les membres ont une connaissance rudimentaire des rituels religieux. Le film nous invite à réfléchir à la façon dont les comédies communautaires imaginent et créent un public initié ou ignorant. Dans quelle mesure nous apprennent-elles à distinguer connaissance culturelle et identité communautaire? Ou nous apprennent-elles à revoir ce que nous entendons par le mot de communauté et par appartenir ?